Jean Roger Sourgen : Résultat de vente

Adjugée 123 000 euros

Description de l’oeuvre

• Artiste : Jean-Roger SOURGEN (1883-1978)
  
• Titre : Etang landais, 1938
  
• Technique : Huile sur toile, signée et datée « 1938 » en bas à droite. Artexpertise.fr
  
• Provenance : Collection de la Caisse d’épargne de Dax Artexpertise.fr
  
• Estimation initiale : 20 000 € / 30 000 € Artexpertise.fr

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Notes :

Contemporaine et complémentaire de Crépuscule au Lac blanc (Landes), conservé au musée de Borda à Dax, dont elle offre un format équivalent, cette vaste toile constitue l’un des chefs d’oeuvre de Jean-Roger Sourgen par cet intense sentiment d’harmonie, l’équilibre des masses, l’accord subtil des gris colorés.
Le temps apparaît comme suspendu. Un instant de magie vient de passer sur la lande. La verticalité des troncs croise l’horizon du rivage selon des proportions calculées sur le Nombre d’Or. L’étang s’immobilise dans une parenthèse qui isole de la banalité quotidienne un microcosme de splendeur. Refusant de situer l’endroit – alors qu’il pourrait bien s’agir de l’Etang Blanc avec son échelonnement de bandes sablonneuses -, Sourgen, sous le titre Etang landais, prétend recréer l’étang idéal, l’étang imaginaire entraperçu dans un songe.

La toile mérite d’être mise en résonance avec ce passage d’Emmanuel Delbousquet : « Voici l’Etang Blanc… Il se détache entre les milliers de pins très droits; on dirait d’innombrables pans d’azur encadrés par des fûts parallèles et formant une toile de fond plaquée aux montants d’une scène immense (…) Au nord de l’étang est une buée grise qui flotte, rejoint la masse onduleuse et floue de la lande domaniale. » Et Delbousquet d’admirer « les abords de ce lac dont la magnificence résidait dans le mystère encore inviolé de ses rives ».(1)

Véritable support de méditation, l’oeuvre de Sourgen semble, en effet, un ex-voto pour le rêve. Manifestement, l’artiste nous a donné là une de ses plus belles pages.

Ce statut de chef d’oeuvre, Sourgen y parvient par la vibration de la touche en pointillé qui anime les terrains et exalte par contraste, l’aplat radical du miroir de l’eau, suscitant une poétique du vide quasi métaphysique, comparable à celle de certaines estampes d’Extrême Orient. Le peintre cherche à faire parler le soi qui est de l’autre côté de l’eau, de l’autre côté du miroir. Mais cet idéal de pureté associée à la notion d’éclat qui métaphorise la création artistique demeure inaccessible.

Entre les théories de pins qui se répondent et forment comme deux rideaux ou portants de théâtre, un pin solitaire mis en scène, se reflète dans l’étendue d’eau. Il recrée visuellement à l’intérieur de la page un carré parfait. Ce dispositif démontre à quel point Sourgen n’était pas ce naïf inspiré, campé par la critique parisienne, mais un chercheur qui dans ses compositions, procédait par de savants calculs.

Sourgen insiste sur la musicalité des couleurs et des lignes : un horizon tranquille, sans nul détail pittoresque, que ne trouble aucune présence humaine. Un paysage où rien ne se passe, mais qui est condensation de la lumière, du silence et du temps, berceur aboli comme durée mesurable.

L’obsession lacustre vise à conjurer l’effondrement de la réalité landaise ; une telle entreprise indique le sens primordial et dramatique de la quête de l’artiste. Ce qui compte n’est plus l’exactitude naturaliste de la description, mais l’entrelacs des rythmes, l’évocation musicale et incantatoire de l’étang.

A l’infini, et pour notre plus grande délectation, l’imagination de Sourgen multiplie ces compositions douces et douces et fluides, sous un ciel décoloré.
JR Soubiran

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