En fin de vente, on retiendra cette sculpture de Alicia PENALBA intitulé « Petite chrysalide »

Sculpture en bronze signée. Cachet de fondeur « Fonderie de Coubertin ».

Rare exemplaire n°1/8

La Fonderie de Coubertin nous indique qu’elle n’a tirée que 3 exemplaires de cette sculpture sur les 8 exemplaires autorisés. Notre exemplaire est percé au revers, ce qui laisse à penser qu’elle a été soclée.

 

 

Quelques oeuvres marquantes de cette vente aux enchères à Bordeaux

Ludovico CARRACCI (Bologne 1555-1619) 

L’Adoration des rois mages.

Cuivre. 

H.: 36 cm, L.: 26 cm. 

Restaurations anciennes.

Provenance : Plusieurs Adoration des mages données à Ludovico ou Annibale Carracci passent en vente au 18e siècle, parfois sans indication précise permettant de les identifier.

– Suivant la tradition familiale, ce tableau appartenait à Madame Agnès Jeanne Julie Froment de Champlagarde (1770-1853), fille de Joseph Froment de Champlagarde des Condamines, bailli de Versailles, qui résidait à l’Hôtel de la Feuillade ;

– Probablement vente François Astruc (et à divers marchands), Paris, Hôtel Bulion, le 18 décembre 1817 (commissaire-Priseur Benoit-Antoine Bonnefons Lavialle, expert Charles Elie), n°8 (Une Adoration des mages sur cuivre, 10 sur 14 pouces, « sort d’une des premières galeries de Parme ») ;

– Par descendance famille Bardon (Jean Bardon 1896-1969), 

– Puis par descendance jusqu’à nos jours.

Jacques MAJORELLE (1886-1962)

Ouarzazate.

Technique mixte sur panneau d’isorel à rehauts de poudre métallique, signé et situé « Ouarzazat » en bas à droite.

77,5 x 88,5 cm.

Un certificat du Cabinet Marcilhac en date du 9 mars 2021 sera remis à l’acquéreur. 

Ce tableau sera répertorié dans la prochaine édition de la monographie consacrée à l’artiste par Félix & Amélie Marcilhac, aux éditions Norma.

 

 

Francis SMITH (1881-1961)

Paysage, c.1918-1920.

Huile sur toile, signée en bas à droite.

46 x 55 cm.

(Rétractations de matière, manques).

Nous remercions Monsieur Jorge Gonçalves da Costa de nous avoir aimablement confirmé l’authenticité de cette oeuvre.

 

 

BUSTE EN PLATRE PATINE

représentant Denis Diderot, signé au revers Houdon 1780, étiquettes anciennes ; (petits accidents et restaurations). Atelier de Jean-Antoine Houdon.

Fin du XVIIIe-début du XIXe siècle.

H.: 30 cm

Il s’agit d’une réduction du buste, proba-blement la terre-cuite du musée du Louvre (H.: 46 cm), exposé au Salon en 1771. Un autre buste également en plâtre patiné (H.: 47 cm), inscrit Diderot sur le piédouche est aujourd’hui conservé au National museum de Stockholm (Suède).

Pierre-Eugène MONTEZIN (1874-1946)

La rivière.

Huile sur toile, signée en bas vers la gauche.

60 x 73 cm.

Provenance : Galerie Romanet, Paris.

Charles SCHNEIDER (1881-1953) VERRIER ET FERRONNIER D’ART

ANCIENNE COLLECTION ROD STEWARD 

Feuilles et fruits de gingko biloba & Arums.

Spectaculaire suspension à 4 lumières.

La monture en fer forgé décrivant trois arcatures et aux motifs de feuilles de gingko ; les fruits de l’arbre figurés par une multitude de billes de verre marmoréen (rose et jaune) fixées, en leur centre, par des tiges en fer forgé. La lumière diffusée par un grand obus central à renflement et par trois hautes tulipes étirées à la pince évoquant des arums ; ces cache-ampoules réalisés en verre aux colorations intercalaires ocre-jaune et rose.

Circa 1920.

Manquent une feuille de gingko et une bille de verre, légers petits accidents épars sur les billes, un très léger éclat sur la base de l’une des tulipes et une petite égrenure sur une autre, les boulons et écrous de la couronne centrale retenant l’obus changés, la pointe de l’obus possiblement reprise, électrification non d’origine, état d’usage. Signée SCHNEIDER à l’amphore, en gravure et en dorure sur l’obus central. 

H.: 95 cm, L.: 75 cm

Provenance : Ancienne Collection Rod Steward (Vente Sotheby’s New York, 18 novembre 1994)

Bibliographie : Gérard Bertrand – Schneider, maître-verrier Éditions Faton, Dijon, 1995. Notre suspension reproduite page 193.

Pablo PICASSO (1881-1973)

& Atelier FRANÇOIS (1899-1981)

et Pierre (Né en 1947) HUGO ORFEVRES

Visage de faune.

Plat rond carré.

Épreuve en argent repoussé.

Marqué du cachet-signature PICASSO et numéroté 13/20, porte les poinçons de Maître Orfèvre et de garantie ainsi que les numéros 1409 et 2182 au tas au revers, la contremarque visible en façade. 

25,1 x 24,8 cm

Poids : 800 g

Référence 1409 de l’atelier d’orfèvrerie, d’après le modèle initialement créé en céramique le [28 juin 1955] et à la suite d’une première épreuve réalisée en argent en [1957], d’une édition initiée vers [1967] et limitée à 20 exemplaires tous numérotés et augmentée de 2 exemplaires d’artiste et de 2 exemplaires d’auteur, notre épreuve numérotée 13/20. 

Important : La copie d’un certificat (sans date) manuscrit et signé de M. Hugo sera remise à l’acquéreur.

Exposition : 

– Picasso 19 plats en argent par François et Pierre Hugo – Exposition organisée à la Galerie Matignon du 7 novembre au 31 décembre 1977, Paris. Un autre exemplaire de notre modèle présenté lors de cette manifestation et reproduit au catalogue. 

Bibliographie : 

– Picasso 19 plats en argent par François et Pierre Hugo Catalogue de l’exposition organisée à la Galerie Matignon du 7 novembre au 31 décembre 1977, Éditions de l’Imprimerie de l’Union, Paris, 1977. Un autre exemplaire de notre modèle reproduit au catalogue.

– Claire Siaud & Pierre Hugo Bijoux d’artistes, Hommage à François Hugo – Les Cyprès Éditeur, Aix-en-Provence, 2001. Un autre exemplaire en argent reproduit page 148, un modèle similaire mais réalisé en or (pièce unique) reproduit page 153. 

– Picasso, catalogue de l’oeuvre céramique édité 1947-1971 – Alain Ramié, éditions Madoura, 1988. Le modèle initial en céramique reproduit page 145 et référencé sous les numéros 282 et 283 (terre rouge et terre blanche).

L’Oeuvre d’argent de Pablo Picasso :

À la fin mai 1956, Pablo Picasso, accompagné de son ami collectionneur et historien de l’art Douglas Cooper, reçut, dans l’atelier de sa villa La Californie à Cannes, des plats en biscuit livrés par l’Atelier Madoura. Les deux hommes contemplèrent le travail accompli, Cooper déplorant quelque peu la fragilité de la faïence et Picasso de s’enthousiasmer à l’idée de les voir réalisés en métaux précieux à la manière des plats des XVIe et XVIIe siècles. Cooper songea aussitôt à l’habileté de l’orfèvre François Hugo, arrière-petit-fils de Victor Hugo, notamment reconnu pour sa maîtrise de l’argent repoussé, et proposa à Picasso de le mettre en contact avec l’artisan d’art. Cooper adressa alors un courrier à Hugo le 4 juin 1956 auquel l’orfèvre, fort enthousiaste, répondit dès le 7 juin. Picasso et Hugo se rencontrent finalement le 25 septembre 1956. Au cours de leur entretien, l’artiste espagnol remit à l’orfèvre un exemplaire en biscuit du plat « Le Dormeur » pour un premier essai en argent. Hugo soumit à l’approbation de Picasso sa réalisation au début du mois de décembre 1956. Littéralement ébloui par le résultat, Picasso lui commanda aussitôt quatre autres exemplaires identiques qui lui seront livrés fin janvier 1957. C’est ainsi que débuta le « petit trésor personnel » de Picasso, car durant les années qui suivirent, l’artiste commanda à Hugo dix-huit autres plats, parfois en plusieurs exemplaires, mais aussi des compotiers et des sculptures pour sa propre collection. L’importance du commanditaire poussa d’ailleurs Hugo à déménager avec sa famille depuis la Haute-Savoie jusqu’à Aix-en-Provence afin d’être au plus près du Maître. Chaque plat « personnellement choisi, conçu, vu, approuvé, et chéri par Picasso lui-même » (1) était conservé jalousement dans des recoins sombres ou sous un canapé de son atelier et n’était dévoilé qu’exceptionnellement aux regards d’amis intimes. De plus, malgré l’insistance de l’orfèvre Hugo, qui entre-temps s’était mis à exécuter des bijoux pour Jean Lurçat et Max Ernst, Picasso refusait catégoriquement que ces créations en argent soient montrées lors d’expositions. La collaboration des deux hommes cessa vers 1961 lors du départ de Picasso pour Mougins.

Alicia PENALBA (1913-1982)

Petite chrysalide.

Sculpture en bronze signée. 

Cachet de fondeur « Fonderie de Coubertin ».

H. : 24 cm, Poids : 10 kg.

Rare exemplaire n°1/8

La Fonderie de Coubertin nous indique qu’elle n’a tirée que 3 exemplaires de cette sculpture sur les 8 exemplaires autorisés.

Notre exemplaire est percé au revers, ce qui laisse à penser qu’elle a été soclée.

Pierre SOULAGES (né en 1919)

Lithographie N°20A. 1969.

Lithographie en couleurs sur vélin. Epreuve d’artiste annotée et signée en dehors de l’édition à 85 exemplaires.

Mourlot imprimeur. Très légèrement jaunie, léger report du sujet et trace blanche au verso, maintenue par des pattes

de montage dans le bord supérieur au verso. Cadre.

(Catalogue BNF 66)

80 x 60 cm. Feuillet : 87 x 63 cm.

PARAVENT A QUATRE FEUILLES EN BOIS, LAQUE ET INCRUSTATIONS DANS LE STYLE SHIBAYAMA

Japon, époque Meiji (1868-1912).

Une face à décor en hiramaki-e et takamaki-e or, incrustations de nacre, corne ou corail sur fond de bois, d’enfants jouant du tambour, brandissant un étendard ou jouant devant des palmiers ou un grand vase fleuri, les môn des Tokugawa dans la partie basse, le revers orné d’objets mobiliers, lanterne, jardinière, sphère de fleurs et feuilles, panier fleuri, brûle parfum et aiguière, signature en cachet (quelques manques d’incrustations).

Dim. : 176 x 276 cm.

 

TABLEAUX – MOBILIER ET OBJETS D’ARTS DU XVIIÈME AU XXÈME SIÈCLE